последние годы, озарила новая мысль.

     Идея  была до  смешного проста, лежала  на  поверхности и  вместе с тем

сулила  хорошие дивиденды. А главное, в том, что  он  задумал, Толик обходил

Алжира, который еще не приступал к разработке этого направления.

     После  провала  путча,  когда  друзья-авангардисты  нежились  в   лучах

победившей демократии и тешили себя надеждой о скором пришествии капитализма

в России, Толик  решил  в  очередной  раз  разыграть  карту  диссидента и  в

результате добиться того, чего многие  из диссидентов успешно добивались. То

есть, изобразить сокрушенного несчастьями и гонимого художника и попросить у

богатых западных партнеров денег. Да побольше. Времена уже не те, чтобы пара

сотен  долларов могла спасти  несчастного талантливого художника. Какая  там

пара сотен, какая  там даже  пара тысяч  - у него ведь глобальные проекты, у

него нешуточная известность, его парой тысяч не спасешь. Тут разговор должен

идти о гораздо более серьезных вещах. О перспективном сотрудничестве.

     Под  перспективным  сотрудничеством  Толик   понимал  долговременное  и

постоянное  обеспечение  западной стороной себя  и  своей жены. Что-то вроде

стипендии, нечто типа меценатской помощи,  чтобы он мог нормально работать и

жить в России. А произведения его - пожалуйста, забирайте, уважаемые господа

спонсоры, пользуйтесь,  выставляйте  у  себя в галереях,  продавайте, дарите

любовницам или любовникам...

     Новизна  заключалась в  качественно  ином  подходе к поиску  спонсоров.

Алжир искал просто богатых людей, не обращая  внимания  ни на их  социальную

принадлежность,  ни  на  круг  интересов, ни  на положение в обществе. Толик

решил  проблему  по-другому. Сделав множество  телефонных звонков  в  Штаты,

поболтавшись  по  московским ночным  клубам  так  называемой  нетрадиционной

ориентации,  он  жестко  определил для себя направление следующего удара  по